Dal segno и da coda
– сеньо, это знак, который говорит нам о месте, с которого необходимо начать повтор. Но сам по себе сеньо не дает команду к повтору, обязывает играть повтор знак Dal Segno или “D.S.” Если сказать проще, при исполнении произведения, когда вы встретите знак
, вы не обращаете на него внимания, но когда вы встретите фразу Dal Segno, то вам необходимо начать играть со знака
Обычно после фразы Dal Segno идут указания о том, что нужно делать дальше.
Разберем пример, показанный ниже.
1. Играем до знака D.S. al Fine2. Возвращемся к знаку
и играем повтор с этого места
3. После повтора произведение будет завершено фразой Fine.
На следующем примере показано как нужно действовать с D.S al Coda.
Также повторы могут происходить внутри такта. Например повтор мелодической фигуры. Выглядеть это будет так.
В этом случае первые четыре ноты должны повториться еще три раза. Повтор одной ноты также можно сократить. Например вот такую фразу
можно записать вот таким способом.
Еще упрощением нотного письма являются знаки переноса на октаву (вверх или вниз). Перенос на октаву вверх обозначается знаком 8va——-. Пунктиром обозначают промежуток переноса на октаву, начиная от 8va и до конца пунктира.
Перенос на октаву вниз обозначается знаком 8vb——-.
191
Буквенное обозначение нот | музыкальный класс
Буквенное обозначение нот исторически возникло раньше, чем запись их на линейках; и сейчас музыканты записывают ноты буквами, только теперь с помощью буквенной нотации можно зафиксировать не только звуки, но и целые музыкальные системы – аккорды, тональности, лады.
Первоначально для записи нот использовали греческий алфавит, позже стали записывать ноты латинскими буквами. Вот, какие буквы соответствуют основным семи звукам: c [цэ] – до; d [дэ] – ре; e [э] – ми; f [эф] – фа; g [гэ] – соль; a [а] – ля; h [ха] – си.
Для обозначения диезов и бемолей к буквам добавлялись такие окончания: is [ис] для диезов и es [эс] для бемолей (например, до-бемоль – ces [цэс], или фа-диез – fis [фис]). Если вы ещё не знаете, что такое диезы и бемоли, то почитайте статью «Знаки альтерации».
Только для одного звука – си-бемоль – из этого правила установилось исключение, для его обозначения применяют букву b [бэ] без всяких окончаний, при этом звук си-диез называется по правилу, то есть his [хис]. Ещё одна особенность касается обозначения звуков ми-бемоль и ля-бемоль – их обозначают не ees и aes, а просто es [эс] и as [ас], то есть сокращают вторую гласную букву, при этом звуки ми-диез и ля-диез будут записываться по правилу, то есть eis [эис] и ais [аис].
Эту систему обозначений знает и ежедневно использует любой профессиональный музыкант. Обозначение нот буквами в джазовой и эстрадной музыке имеет свои особенности.
Буквенное обозначение нот в джазе немного упрощено по сравнению с той системой, которая была нами рассмотрена. Первое отличие – совсем не используется буква h, звук си обозначается буквой b (а не только си-бемоль). Второе отличие – для обозначения диезов и бемолей не добавляют никаких окончаний, а просто рядом с буквой ставят знак диеза или бемоля.
Итак, теперь вы знаете, как записывать ноты буквами. В следующих статьях вам предстоит узнать о буквенном обозначении тональностей и аккордов. Подписывайтесь на обновления, чтобы не пропустить эти статьи. А сейчас, как всегда, предлагаю вам послушать хорошую музыку. Сегодня это будет музыка французского композитора Камиля Сен-Санса.
К. Сен-Санс “Карнавал животных” – “Аквариум”
Вверх
Как расшифровывается нот? значения аббревиатур и сокращений на сайте
Если представленная расшифровка аббревиатуры нот недостаточна, Вы можете обратиться к ресурсам:
Как расшифровываются ноты
Как известно, называния нотам дал итальянский монах Гвидо д’Ареццо. Он провёл музыкальную реформу, связанную с музыкальной нотацией.
«Сольмизация (итал. solmisazione — по названию ступеней Гвидонова гексахорда соль и ми; также итал. solfisazione от позднелат. solfisatio) — способ распева мелодий с помощью условных слогов, назначенных для каждой ступени (главным образом, диатонического) звукоряда. В основе сольмизации лежит мнемоническое ассоциирование отношения отдельных ступеней звукоряда с комбинацией таких слогов; в наиболее частом случае используются слоги ut (с XVII века в части европейских стран заменён на do), re mi fa sol la.
Сольмизационные слоги заимствованы Гвидо из первой строфы гимна св. Иоанну «Ut queant laxis» (стихи Павла Диакона), при распеве которого начальные слоги стихотворных строк попадают на ступени восходящего натурального гексахорда (в латинской буквенной нотации: C-D-E-F-G-A).
Постепенно сольмизация по гексахорду Гвидо уступила место распеву гептахорда, рассматривавшегося как более естественный и логичный аналог октавных звукорядов европейских ладов. Введение слога do вместо ut для первой ступени гептахорда традиционно приписывается итальянскому теоретику музыки Дж. Б. Дони, в его труде (на французском языке) «Nouvelle introduction de musique» (1640). Седьмую ступень гептахорда Дони предлагал (там же) называть слогом bi. Слог si для седьмой ступени гептахорда, как это принято считать, был получен из последней строки гимна св. Иоанну (Sancte Iohannes).
Существовали и другие исторические формы сольмизации. Например, во второй половине XVI века фламандскими музыкантами (предположительно Хубертом Вальрантом) была разработана семиступенная октавная сольмизация со слогами bo ce di ga lo ma ni (первые шесть соответствуют гвидоновым воксам ut re mi fa sol la). Эту систему (которая в англоязычной литературе именуется ныне bocedization) в XVII веке активно пропагандировали видные немецкие учёные Зет Кальвизий и его ученик Иоганн Липпий.
Различают абсолютную сольмизацию (обозначение абсолютной высоты музыкальных звуков специальными слогами), релятивную сольмизацию (интервальные функции звукорядов модальных ладов) специальными слогами, ритмическую сольмизацию (обозначение ритмических элементов — длительностей, позиций звуков в ритмическом контексте — специальными слогами), исполнительскую сольмизацию (обозначение специальными слогами ритмических оборотов и приёмов звукоизвлечения, например, в индийской или японской системе музыкальной педагогики при игре на ударных).
Иногда слово «сольмизация» понимают как синоним слова сольфеджио.
Благодаря авторитету Гвидо, латинская октавная буквенная нотация (первые свидетельства которой относятся к началу XI века, чуть раньше Гвидоновых трактатов), в которой использовались первые семь букв латинского алфавита (ABCDEFG), утвердилась как общепринятая в западной Европе, позже была воспринята в России, в США и ряде других стран, и сохраняет свою актуальность до наших дней.»
Реприза
Знак репризы говорит о том, что необходимо сделать повтор части музыкального произведения от открывающего знака до закрывающего знака репризы.
Если необходимо повторить один или несколько тактов, используют следующие знаки.
Также при повторе частей бывают разные концовки. В этом случае будут ставиться репризы с дополнительными знаками сокращения письма, которые называются “вольты” (первая и вторая). Они обозначаются следующим образом.
Давайте разберем подробно этот пример. Сначала мы должны сыграть первые два такта, затем заново повторяем первый, но при повторе вместо первой вольты мы будем играть вторую.
Сокращение нотного письма — теория музыки | golden guitar studio — проект дмитрия теслова
ТЕОРИЯ
МУЗЫКИ
Сокращение нотного письма
Как расшифровать дополнительные
знаки, которые часто встречаются в нотах?
В нотном письме используются специальные обозначения,
сокращающие нотную запись произведения. В результате, помимо сокращения записи,
облегчается еще и чтение нот.
Есть знаки сокращения, которые указывают на различные
повторы: внутри такта, нескольких тактов, некоторой части произведения.
Используются сокращенные обозначения, обязывающие исполнять
написанное на одну или две октавы выше или ниже.
Мы рассмотрим некоторые способы сокращения нотной записи, а
именно:
1. Реприза.
Реприза указывает на необходимость повтора части
произведения, либо всего произведения. Посмотрите на рисунок:
Рисунок 1-1. Пример репризы
На рисунке вы видите два знака репризы, они обведены красными
прямоугольниками. Между этими знаками заключена часть произведения, которую
необходимо повторить. Знаки «смотрят» точками друг на друга.
Если необходимо повторить только один такт (даже несколько
раз), можно использовать следующий знак (похож на знак процента):
Рисунок 1-2. Повтор целого такта
Поскольку мы в обоих примерах рассматриваем повтор одного
такта, то обе записи играются следующим образом:
Рисунок 1-3. Нотная запись без сокращения
т.е. 2 раза — одно и то же. На рисунке 1-1 повтор
даёт реприза, на рисунке 1-2 — знак «процента». Важно понять, что знак
«процента» дублирует только один такт, а реприза может охватывать сколь угодно
большую часть произведения (даже все произведение). Ни один знак повтора не
может указать повтор какой-то части такта — только весь такт целиком.
Если повтор обозначен репризой, но концовки повтора разные,
то ставят скобки с цифрами, которые указывают, что при первом повторе играть
этот такт, при втором — этот и т.д. Скобки называются «вольтами». Первая вольта,
вторая и т.д..
Рассмотрим пример с репризой и двумя вольтами:
Рисунок 1-4. Пример с репризой и вольтами
Как играть этот пример? Сейчас
разберёмся. Тут всё просто. Реприза охватывает такты 1 и 2. Над 2-м тактом стоит
вольта с цифрой 1: этот такт играем при первом проходе. Над тактом 3 стоит
вольта с номером 2 (она уже вне пределов репризы, так и должно быть): этот такт
мы играем при втором проходе репризы вместо такта 2 (над ним вольта № 1).
Таким образом, мы играем такты в следующей
последовательности: такт 1, такт 2, такт 1, такт 3. Послушайте мелодию. Во время
прослушивания следите по нотам.
Итоги.
Вы познакомились с двумя вариантами сокращения
нотного письма: репризой и знаком «процента». Реприза может охватывать сколь
угодно большую часть произведения, а символ «процента» повторяет только 1 такт.
2. Повторы внутри такта.
Повтор мелодической фигуры.
Если в пределах одного такта используется одна и та же
мелодическая фигура, то такой такт может быть записан следующим образом:
Рисунок 2-1. Повтор мелодической фигуры
Т.е. вначале такта указана мелодическая фигура, а дальше
вместо того, чтобы ещё 3 раза перерисовать эту фигуру, просто флажками 3 раза
указано на необходимость повтора. В итоге вы фактически играете следующее:
Рисунок 2-2. Исполнение мелодической фигуры
Согласитесь, сокращённая запись проще читается! Обратите
внимание: в нашей фигуре у каждой ноты по два флажка (шестнадцатые ноты). Именно
поэтому в знаках повтора по две черты.
Повтор ноты.
Повтор одной ноты или аккорда обозначается аналогичным
образом. Рассмотрим такой пример:
Рисунок 2-3. Повтор одной ноты
Звучит эта запись, как вы, наверное, уже догадались,
следующим образом:
Рисунок 2-4. Исполнение
Тремоло.
Быстрое, равномерное, многократное повторение двух звуков
называют словом тремоло. На рисунке 3-1 показано звучание тремоло, чередуются
две ноты: «до» и «си»:
Рисунок 2-5. Пример звучания тремоло
Сокращённо это тремоло будет выглядеть следующим образом:
Рисунок 2-6. Запись тремоло
Как вы видите, принцип везде одинаков: указывается одна или
две (как в тремоло) ноты, длительность которых равна сумме реально исполняемых
нот. Штрихами на штиле ноты указывается количество флажков нот, которые нужно
сыграть.
В наших примерах мы повторяем звучание только одиночной ноты,
но вы также можете встретить сокращения, подобные этому:
Рисунок 2-7. И это тоже тремоло
Итоги.
В рамках этой рубрики вы
изучили различные повторы внутри такта.
3. Знаки переноса на октаву.
Если небольшая часть мелодии
находится слишком низко или высоко для удобного написания и чтения то поступают
следующим образом: мелодию пишут так, чтобы она была на основных линиях нотного
стана. Однако при этом указывают, что играть надо на октаву выше (или ниже). Как
это делается, рассмотрим на рисунках:
Рисунок 3-1. 8va обязывает играть на октаву выше
Обратите внимание: над нотами сверху написано 8va, а также
пунктиром выделена часть нот. Все ноты под пунктиром, начиная от 8va, играют на
октаву выше написанного. Т.е. то, что изображено на рисунке, следует играть вот
так:
Рисунок 3-2. Исполнение
Теперь рассмотрим пример, когда используются низкие ноты.
Взгляните на следующий рисунок (мелодия группы «Агата Кристи»):
Рисунок 3-3. Мелодия на дополнительных линиях
Эта часть мелодии написана на дополнительных линейках снизу.
Воспользуемся обозначением «8vb», обозначив пунктиром те ноты, которые
необходимо опустить на октаву (при этом на нотном стане ноты будут написаны выше
реального звучания на октаву):
Рисунок 3-4. 8vb обязывает играть на октаву ниже
Запись стала компактнее и читается проще. Звучание же нот
осталось прежним.
Важный момент: если вся мелодия звучит на низких нотах, то,
конечно, под всем произведением никто не будет рисовать пунктир. В этом случае
используется басовый ключ Фа. 8vb и 8va используются для сокращения записи
только части произведения.
Есть ещё такой вариант. Вместо 8va и 8vb может быть написано
только 8. В этом случае пунктир ставится над нотами, если играть нужно на октаву
выше, и под нотами, если играть следует на октаву ниже.
Итоги.
В этой главе вы узнали о ещё одном виде сокращения
нотного письма. 8va указывает играть на октаву выше написанного, а 8vb — на
октаву ниже написанного.
4. Dal Segno, Da Coda.
Слова Dal Segno и Da Coda тоже
используются для сокращения нотного письма. Они позволяют гибко организовать
повторы частей музыкального произведения. Можно сказать, что это как дорожные
знаки, организующие движение. Только не по дорогам, а по по партитуре.
Dal Segno.
Знак
указывает место, с которого нужно будет начать повтор. Обратите внимание: знак
только указывает место начала повтора, но сам повтор играть ещё рано. А
обязывает начать играть повтор фраза «Dal Segno», часто сокращённая до «D.S.».
После «D.S.» обычно следует указание, как играть повтор. Об этом — чуть ниже.
Другими словами: исполняете произведение, встречаете знак
и
игнорируете его. После того, как Вы встретите фразу «D.S.» — начинаете играть со
знака .
Как было сказано выше, фраза «D.S.» не только обязывает
начать исполнение повтора (перейти к знаку ), но и указывает, как следует
действовать дальше:
— фраза «D.S. al Fine» обозначает следующее: начать играть со знака
до
слова «Fine»;
— фраза «D.S. al Coda» обязывает вернуться к знаку
и
играть до фразы «Da Coda», после чего перейти к Коде (начать играть со знака
).
Coda.
Это финальная часть музыкального произведения. Обозначается
она знаком
.
Понятие «Coda» довольно обширное, это отдельная тема. В рамках изучения нотного
письма нам пока понадобится только знак коды:
.
Пример 1. Использование «D.S. al Fine».
Давайте разберём в какой
последовательности идут такты.
Такт 1. Содержит знак Segno ().
С этого места мы начнём играть повтор. Однако, указаний на повтор (фразы
«D.S….») мы ещё не встретили (эта фраза будет во втором такте), поэтому знак
игнорируем.
Также в первом такте видим фразу «Da Coda». Означает она
следующее: когда будем играть повтор, нужно будет с этой фразы перейти на Коду ().
Тоже игнорируем, поскольку повтор ещё не начался.
Таким образом, мы играем Такт №1 так, как будто нет никаких
знаков:
Такт 2. В конце такта мы видим фразу «D.S. al Coda». Означает
она следующее: необходимо начать повтор (со знака
) и
играть до фразы «Da Coda», после чего перейти к Коде ().
Таким образом мы полностью играем Такт № 2 (рыжим цветом
обозначен только что пройденный этап):
…а затем, следуя указанию «D.S. al Coda», переходим к знаку
— это
Такт № 1:
Такт 1. Внимание: здесь снова играем Такт № 1, но это уже —
повтор! Поскольку мы ушли на повтор с фразы «D.S. al Coda», то и играем до
указания перейти на Коду «Da Coda» (чтобы не перегружать рисунок, мы стёрли
«старые» стрелки):
В конце Такта № 1 встречаем фразу «Da Coda» — мы обязаны
перейти к Коде ():
Такт 3. И теперь уже играем от знака Коды ():
Такт 3. И теперь уже играем от знака Коды ()
до конца:
Результат. Таким образом, мы получили следующую
последовательность тактов: Такт 1, Такт 2, Такт 1, Такт 3.
Уточнение насчёт Coda. Ещё раз уточним, что термин «Coda»
носит более глубокий смысл, нежели показан в примере. Coda — завершающая часть
произведения. Coda не учитывается, когда Вы, разбирая произведение, определяете
его построение.
В рамках данной статьи мы рассматривали сокращение нотной записи, поэтому на
понятии Coda подробно не останавливались, а использовали только её обозначение:
.
Итог.
Вы узнали множество полезных знаков сокращения
нотного письма. Эти знания очень пригодятся вам в будущем.
Информация представлена
rasshifrui.ru
