[править]издательская деятельность
Государственный институт искусствознания выпускает в свет около 40 книг в год: монографии, коллективные труды, публикации документов по истории искусства, материалы конференций и др.
Институт издаёт четыре рецензируемых научных журнала по искусствоведению и культурологии, из них 2 печатных — «Искусствознание» и «Вопросы театра» и 2 электронных — «Искусство музыки: теория и история»[1] и «Художественная культура»[2].
В настоящее время у Государственный институт искусствознания появились серьёзные организационные проблемы. ГИИ, наряду с некоторыми другими российскими научно-исследовательскими институтами в сфере культуры, оказался на грани расформирования и закрытия.[3][4]
- ↑Выпуски журнала «Искусство музыки: теория и история»
- ↑Выпуски журнала «Художественная культура»
- ↑Институт искусствознания отстаивает у Минкульта право на жизнь.
- ↑Защищая последние рубежи. О визите министра культуры Мединского в Государственный институт искусствознания
[править]научная деятельность
Государственный институт искусствознания реализует фундаментальные проекты по истории отечественного и зарубежного искусства.
С 2000 года в ГИИ издаётся «История русского искусства» в 22 томах. На 2022 год изданы только 1 и 14 тома.
На базе Института работает Научный совет по искусствоведению РАН.
При ГИИ действуют четыре диссертационных совета.
Институт искусствознания • большая российская энциклопедия — электронная версия
ИНСТИТУ́Т ИСКУССТВОЗНА́НИЯ государственный, в Москве, рос. научный центр. Создан в 1944 в составе АН СССР как Ин-т истории искусств (в 1961 перешёл под юрисдикцию Мин-ва культуры СССР; в 1977–91 Всесоюзный н.-и. И. и.; в 1991–96 – Российский И. и.; с 1996 совр. назв.). Среди основателей – И. Э. Грабарь (инициатор создания ин-та и его первый директор), Б. В. Асафьев, В. А. Веснин, А. К. Дживелегов, В. Н. Лазарев, С. М. Эйзенштейн, А. В. Щусев. Гл. задачей ин-та в первые годы было создание академич. «Истории русского искусства» (т. 1–13, 1953–69). И. и. публикует труды (монографические и коллективные, в т. ч. «Ежегодники» и «Сообщения») по истории изобразит. искусств и архитектуры, музыки, театра и кино, по истории европ. искусствознания, худож. проблемам средств массовой коммуникации, по эстетике и теории иск-ва. В разное время в И. и. работали А. А. Аникст, Г. Н. Бояджиев, Б. Р. Виппер, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, Н. А. Дмитриева, С. Н. Дурылин, А. И. Комеч, В. Д. Конен, П. А. Марков, С. С. Мокульский, Г. А. Недошивин, И. В. Нестьев, В. Н. Прокофьев, К. Л. Рудницкий, А. А. Сидоров, С. И. Тюляев, А. Д. Чегодаев, А. М. Эфрос, С. И. Юткевич и др. С 1968 И. и. (совм. с ГМИИ) проводит ежегодные науч. конференции «Випперовские чтения», также др. науч. симпозиумы и конференции с участием мн. отеч. и зарубежных учёных.
История
В. П. Зубов вспоминал, что весной 1906 года Трифон Трапезников рассказал ему о мысли Семёнова, что хорошо бы в России создать нечто подобное немецкому Институту истории искусств, находившемуся во Флоренции:
Трапезников ждал меня. Мы осмотрели галереи и художественные памятники Вероны, Модены, Феррары, Венеции, Болоньи, Равенны и добрались наконец до Флоренции, где надолго застряли. Здесь я попал в устроенный профессором Брокгаузом немецкий Институт истории искусств, поразивший меня как своей прекрасно подобранной библиотекой, так и своим образцовым порядком и всей своей научной постановкой работы. Институт этот давал неисчерпаемые материалы и пособия для изучающих итальянское искусство. Я до такой степени влюбился в этот институт, что поклялся, будь что будет, устроить подобный по возвращении моём в Россию. На это нужны были средства, которых у меня тогда было совсем немного. Невольно я вспомнил о Зубове. У него в Петербурге есть дворец и неограниченные средства. С тех пор я неустанно, при всяком удобном случае, начинал внушать ему: мы должны создать институт, институт, институт!
В 1908 году, после встречи, в Гейдельберге, Зубова с Семёновым, они начали реализовывать свой проект. Связавшись с большими немецкими книжными фирмами и, просматривя антикварные каталоги, они, на средства Зубова, стали приобретать литературу по истории искусства.
Вопрос, где находиться Институту, был решён в пользу первого этажа семейного дома Зубовых на Исаакиевской площади, — напротив западных дверей собора[1]. В течение полутора лет шло оформление юридического существования Института, каталогизация и установка библиотеки.
«Институт истории искусств.
В Петербурге гр. В. П. Зубовым учрежден и устроен в собственном доме, на Исаакиевской площади, институт истории искусств, открывшийся 2 марта. Цель его — дать возможность всем серьёзно заинтересованным заниматься историей искусства, пока главным образом западного, как наукой самодовлеющей, а не вспомогательной. Предполагаются лекции, доклады, совместные работы. В библиотеке, которая будет беспрерывно пополняться, учредителем уже собрано около 6.000 томов и получается 60 специальных периодических изданий на разных языках. Совершенно новое у нас предприятие…»
Зарегистрирован Институт был в градоначальстве и первоначально функционировал как библиотека, — по примеру флорентийского. Однако библиотека, открытая с утра до вечера, первые месяцы совершенно пустовала. Тогда Зубов организовал бесплатные учебные курсы, которые, после получения разрешения, открылись с января 1913 года.
Успех был совершенно неожиданным: стало большой модой посещать «Зубовский институт». Зубов вспоминал: «Приняв 300 слушателей, мне пришлось закрыть запись за отсутствием мест»[1]. Лекции на курсах читали:
барон Н. Н. Врангель, князь С. М. Волконский, барон Э. К. Липгарт, П. В. Деларов, О. Ф. Вальдгауэр, Д. В. Айналов, В. Т. Георгиевский, В. Я. Курбатов, Дж. А. Шмидт, директор Французского института в ПетербургеЛуи Рео.
В 1916 году наконец получил Устав и был зарегистрирован в Министерстве народного просвещения в качестве частного высшего учебного заведения с трёхлетним курсом обучения. В этом же году он был признан государственным высшим учебным заведением и принят на казённый счет; преподаватели получили звание профессоров.
После октября 1917 года Зубов поспешил засвидетельствовать лояльность к новой власти, благодаря чему сумел не только сохранить институт, но и остаться его директором до конца 1924 года. Умелая политика Зубова во взаимодействии с властями, его эффективное руководство административными и хозяйственными делами позволили значительно расширить деятельность института.
В 1921 году новым уставом институт был преобразован из высшего учебного заведения в научно-исследовательский, факультеты были переименованы в разряды, а в 1926 году — в отделы[Комм 1].
В 1922 году при ГИИИ были созданы Высшие государственные курсы искусствоведения (ВГКИ)[2], директором которых с 1924 года был А. И. Пиотровский[3], читавший там курсы истории античного театра и социологии искусства. Курсы существовали до 1930 года.
В конце 1923 года Институту было передано с прежним штатом и правами автономии издательство Academia.
В 1925 директором взамен уволенного Зубова был назначен Ф. И. Шмит[4]. В это время Институт насчитывал около тысячи студентов, в котором работали около ста профессоров, доцентов и иных научных сотрудников[1].
После закрытия ГинхукаК.Малевич и М.Матюшин перенесли свои семинары в Зубовский институт. Последняя выставка Малевича, посвященная архитектонам, была устроена в стенах Института в феврале 1928 г.
Преподаватели
- Отделение изобразительных искусств: С. Ф. Ольденбург по буддийскому искусству; В. В. Бартольд по мусульманскому искусству; С. Г. Елисеев по дальневосточному искусству; В. В. Струве по египтологии; О. Ф. Вальдгауэр по искусству классической древности; по западноевропейскому искусству — Дж. А. Шмидт, И. И. Жарновский, В. Н. Ракинт, В. А. Головань, Е. Г. Лисенков, Н. Э. Радлов и В. П. Зубов; по древнерусскому искусству — В. Т. Георгиевский и Л. А. Мацулевич; В. Я. Курбатов по русской архитектуре XVIII и XIX вв.; Д. В. Айналов по византийскому искусству; по эстетике — Н. О. Лосский и И. И. Лапшин.
- Отделение истории музыки (руководитель — Б. В. Асафьев): Штейнберг, Е. М. Браудо, В. Г. Каратыгин.
- Отделение истории театра (руководитель — А. А. Гвоздев: С. Э. Радлов, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, С. И. Тхоржевский, К. М. Миклашевский.
- Отделение истории словесных искусств (руководитель В. М. Жирмунский): Б. М. Эйхенбаум, Виктор Шкловский, Григорий и Михаил Лозинские, М. Л. Гофман, В. М. Алексеев, Н. А. Котляревский, Н. С. Гумилёв, Б. В. Томашевский, Ю. Н. Тынянов.
Преподаватели вгки
- в период с 1924 по 1929 гг.
- — курс по древне-русскому художественному творчеству,
- — семинарий по фольклору;
- — введение в русскую литературу,
- — семинарий по введению в русскую литературу;
- — семинарий по специальному отделу поэтики,
- — библиография с практикой;
- — введение в языковедение,
- — семинарий по специальному отделу языковедения,
- — фонетика,
- — русский синтаксис;
- — специальный отдел по русской литературе (Гоголь),
- — грамматика современного русского язака;
- — специальный отдел по русской литературе (драма до Пушкина),
- — курс метрики с практикой,
- — западно-европейская литература XIX в.
- — методика рассказывания,
- — семинарий по методике рассказывания;
- — западно-европейская литература XVI—XVII вв.,
- — современная французская литература,
- — спец. отдел французской литературы (Флобер);
- — политэкономия,
- — литературные экскурсии;
- — введение в поэтику,
- — специальный отдел по русской литературе (Пушкин);
- — новая немецкая литература,
- — спец. отдел немецкой литературы;
- — семинарий по введению в поэтику,
- — специальный отдел по русской литературе (Толстой),
- — два семинария по специальному отделу русской литературы;
- — литературоведение,
- — семинарий по литературоведению;
Ссылки
Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.Обычно почти сразу, изредка в течении часа.
